«Спящая красавица» и «Драгоценности»
Рождество в Германии уже много лет немыслимо без приезда балетной труппы Мариинского театра в Баден-Баден. Вот и на этот раз с 21 по 27 декабря на сцене Фестшпильхауса публика увидит как классические балеты Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» и «Спящая красавица», так и работы современных хореографов.
«Спящая красавица» Мариинки в хореографии Мариуса Петипа впервые «приехала» в южный Баден в декабре уходящего года.
Всеволожский, Чайковский и Петипа
Премьера балета «Спящая красавица» состоялась в петербургском Мариинском театре 15 января 1890 года. Она стала событием в художественной жизни Санкт-Петербурга. Новизна и масштаб балета, отход от привычных штампов, необычность спектакля поразили всех.
Хотя в основе балета «Спящая красавица» – французская сказка, музыка, созданная величайшим русским композитором, по своей лиричности, эмоциональности и проникновенности – глубоко русская.
В балете почти все номера – музыкальные шедевры. Большое Адажио в конце звучит как апофеоз любви.
По инициативе Ивана Всеволожского, русского театрального деятеля и художника, Петру Ильичу Чайковскому и была заказана музыка балета «Спящая красавица».
Иван Всеволожский не был первым, кто в балете обратился к сюжету сказки Шарля Перро «Красавица спящего леса»: либретто на ее сюжет уже писали Эжен Скриб и Сен-Жорж (для балета Жюля Перро в Петербурге). Всеволожского, блестящего знатока и любителя эпохи Людовика XIV, французская сказка привлекла возможностью вынести на сцену свое увлечение. «Хочу mise еn scene сделать в стиле Louis XIV, – писал он Чайковскому. – Тут может разыграться музыкальная фантазия – и сочинять мелодии в духе Люлли, Баха, Рамо... Если мысль Вам по нутру, отчего не взяться Вам за сочинение музыки?». И композитор согласился с этим предложением.
Изначальным замыслом было создание балета «в стиле «Louis XIV». Получившееся в итоге произведение имеет немного общего с Людовиком, однако как Чайковский, так и Всеволожский, остались довольны результатом. Получился пышный, яркий спектакль с красочными дивертисментами и прекрасными декорациями. Партитура балета раз за разом претерпевала огромные изменения. Каждый балетмейстер, который брался за постановку, традиционно создавал свою собственную версию — какие-то номера он выкидывал, какие-то переставлял местами. Но почти все опирались на либретто, созданное великим французским хореографом Мариуса Петипа...
Но в 1999 году «Спящая красавица» на сцене Мариинского театра снова «проснулась». По эскизам Всеволожского и премьерных художников-декораторов в Мариинском театре возобновили сценографию 1890 года, а хореограф Сергей Вихарев, опираясь на сделанные в начале ХХ века записи балета, восстановил структуру творения Петипа. (Эти записи впервые для постановки были использованы в 1921 году в труппе Дягилева). Спустя столько десятилетий был воссоздан образ спектакля эпохи Петипа с пышностью зрелища, чинной дозированностью танца и пантомимы и атмосферой торжества. И современные зрители получили возможность увидеть на сцене, в действии, роскошное произведение, когда-то вдохновившее Александра Бенуа на свершения «Русских сезонов».
21-23 декабря зрители Баден-Бадена увидят в партии принцессы Авроры солисток Мариинского Алину Сомову, Викторию Терешкину и Олесю Новикову, а в роли принца Дезире ─ Владимира Шклярова, Ксандера Париша и Кимина Кима. И прекрасная сказка о пробуждении красавицы под пленительную музыку Чайковского очаровала немецкую публику...
Статью о балете «Спящая красавица» в Баден-Бадене (23 декабря) читайте на нашем сайте: https://www.mknews.de.
Изумруды и бриллианты
Балет «Драгоценности», который в прошлом году зрители Фестшпильхауса могли посмотреть только частично, в программе гала-вечера завершит гастроли театра 27 декабря.
«Драгоценности» ─ это один из самых любимых в России балетов Баланчина. Джордж Баланчин только в 1924 году уехал за границу, родился же он в Петербурге, настоящее его имя ─ Георгий Мелитонович Баланчивадзе, учился он в знаменитом Театральном училище, работал в Мариинском театре...
История «Драгоценностей» ─ не совсем ясна и несколько мистична. Сам Баланчин рассказывает о своем знакомстве в Америке с ювелиром Клодом Арпельсом. Хореограф, восхищенный коллекцией «потрясающих камней», решил непременно поставить балет «про камни» (точнее, балет в костюмах, украшенных изумрудами, рубинами и бриллиантами, на музыку Форе, Стравинского и Чайковского). Так ли это было на самом деле или хореограф придумал эту историю, но в любом случае родился уникальный балет в трех частях: изумруды – зеленая часть, рубины – красная и бриллианты – белая. Три части на музыку трех более чем разных композиторов автономны настолько, что их нередко дают как отдельные балеты.
Так как в спектакле практически нет сюжета, то его истинным украшением являются солисты. Иногда и поэтому балет редко исполняется целиком, ведь найти три пары великолепных солистов ─ задача не из простых. Но на этот раз на сцене Баден-Бадена публика увидела настоящий «драгоценный» ансамбль – лучших артистов Мариинского театра...
Ирина ФРОЛОВА, фотографии: © Натальи Разиной.
