Балет не для эстетов, а для широкой публики: возрожденная «Пахита» на сцене Фестшпильхауса

29 декабря 2017 в 20:07, просмотров: 5077

На рождественские каникулы труппа прославленного Мариинского театра из Петербурга, как и каждый год, подарила немецким зрителям свои лучшие спектакли. На сцене Фестшпильхауса (Festspielhaus) состоялась премьера возрожденного балета «Пахита», который вновь появился в репертуаре Мариинского театра в марте 2017 года.

В Париже и в Петербурге

Этот балет известен в России значительно меньше, чем классические произведения Чайковского и Прокофьева. Несмотря на то, что «Пахита» появилась на свет значительно раньше ─ 170 лет назад! Спектакль на музыку Эдуара Дельдевеза впервые был показан в Париже в 1846 году. «Пахиту» сочинил хореограф Жозеф Мазилье. От литературного источника («Цыганочка» Сервантеса) в либретто остался только мотив украденной цыганами знатной девицы в бытность ее младенцем. Все остальное, исчезнув из шестнадцатого века, воскресло в девятнадцатом и свелось к любовным приключениям на фоне войны французов с испанцами в наполеоновские времена.

Темпераментные Пахита и Андрес. Фото Дарьян Волковой.

Через год после премьеры балет оказался в России, где его поставил недавно приехавший молодой француз ─ будущий мэтр императорского балета Мариус Иванович Петипа. Спустя много десятилетий мэтр вернулся к «Пахите», переставив ее заново, присочинив детскую мазурку и гран-па (grand pas) на музыку Минкуса ─ апофеоз женского танца. В 1896 году Мариус Петипа сделал еще одну редакцию этого же балета, спектакль был приурочен к торжествам, проводимым в честь 100-летия смерти императрицы Екатерины II. Исполнительницей главной партии стала Матильда Кшесинская...

После революции 1917 года большевики запретили балет к показу как «пережиток проклятого царизма». Впрочем, в СССР на некоторых сценах музыкальных театров в 50-х и 70-х годах XX века можно было изредка увидеть этот исторический балет. А вот гран-па сохранился и зажил собственной жизнью, как прекрасный пример классической хореографии Петипа. Кстати, и зрители Фестшпильхауса уже видели танцы третьего акта современной «Пахиты» в программе гала-вечеров традиционных гастролей Мариинки.

Новое либретто

В XXI веке балетную классику решил возродить молодой балетмейстер и танцовщик Юрий Смекалов. Создатели подчеркивают, что речь не идет о реконструкции прежнего спектакля, сочиненного в Париже. Хореограф Юрий Смекалов представил новый трехактный балет с собственным либретто по сюжету новеллы Сервантеса «Цыганочка». Основу партитуры нового спектакля составляет музыка Эдуара Дельдевеза, написанная для парижской премьеры. Однако сегодня сочинение XIX века звучит иначе: изменился порядок номеров, некоторые из них получили новую оркестровку, а, кроме того, партитуру Дельдевеза дополнили фрагменты из произведений Минкуса и Дриго. Знаменитое свадебное гран-па занимает свое почетное место и в новом балете. В современную «Пахиту» Grand pas вошло в приближенном к историческому оригиналу виде: Юрий Бурлака восстановил хореографию Петипа на основе сохранившихся записей спектакля начала ХХ века.

Художественное оформление спектакля создал Андрей Севбо, с которым Смекалов работал в Большом театре над балетом «Мойдодыр».

«Когда создавался этот балет, сюжет был ориентирован, в первую очередь, на влияние моды на времена Наполеона, на противостояние испанцев и французов, и скорее сюжет формировался вокруг этой истории. И переписано было полностью либретто, сочинено заново, в угоду времени», ─ рассказал Юрий Смекалов.

От классической «Пахиты» в новую перешли только несколько эпизодов. Хореографию пришлось буквально восстанавливать по крупицам. «Больше опирались на людей, на предыдущие редакции, на те документы, которые когда-то были увезены из России», ─ говорит хореограф Юрий Бурлака.

Цветы, цыгане и лошадка

Такова долгая история этого классического балета и его возрождения. В результате зрители увидели два действия, созданные по замыслу режиссера, «на основе современных знаний о балетном искусстве» и исторический третий акт ─ знаменитое свадебное Grand pas. В любом случае Юрий Смекалов создал произведение не для изысканной и элитарной публики, а зрительский балет. Здесь и цыгане, и повозки, и деревья на «ножках», танцующие по сцене, и мрачная тюрьма, и веселая лошадка, состоящая из двух танцовщиков, вызвавшая бурный смех зрителей... Не только классическая хореография, но и элементы народных испанских танцев, фламенко ─ в новой «Пахите».

Финальная сцена исторического третьего акта. Фото Натальи Разиной.

Сюжетной линии, правда, не хватает ясности. Что там приключилось с красавицей Пахитой, и как она полюбила кабальеро Андреса? Впрочем, это не так и важно, ведь главные партии прекрасно исполнили Екатерина Кондаурова и Андрей Ермаков (23 декабря зрители увидели в этих ролях знаменитых Викторию Терешкину и Тимура Аскерова). В партии коварной Кардучи, которая мстит Андресу за отвергнутую любовь и подбрасывает якобы украденное фамильное серебро, блистательно танцевала Софья Иванова-Скобликова (Рената Шакирова). Особый успех у публики также имела мазурка ─ «детский» танец в исполнении учащихся Академии имени Вагановой, специально прилетевших из Петербурга вместе со всей труппой.

Хореографии в первом и втором акте несколько не хватает утонченности Петипа, она кажется слишком простой, что особенно видно при сравнении с третьим актом. В знаменитом свадебном Grand pas одна изящная вариация сменяет другую (всего их семь), прекрасные костюмы танцовщиков (художник Елена Зайцева) поражают своей роскошью и исторический балет, наконец, можно увидеть во всем великолепии, придуманном гением Петипа.

Финальную сцену украшают яркие цветы, медленно спускающиеся сверху. Казалось бы, это чересчур, почти китч? С другой стороны, точное завершение возрожденного балета, созданного Юрием Смекаловым, не для эстетов, а для широкой публики. И зрители Фестшпильхауса с воодушевлением приняли новую постановку, вознаградив труппу Мариинского театра долгими аплодисментами.




Партнеры